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风月艳情片的五种理念2015-01-04

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      风月片从表面上看,只是1977年香港放宽电影检查制度前情色片的代名词。实际上它是李翰祥在电影大亨的梦想破灭后,一改之前古典敦重的史诗风格,而以强烈的犬儒态度、低小的成本,拍摄出来的喜剧小品。在这些电影里,既有风月和香艳,也有对中国传统文化的表现,更有对人性的讽刺、对女性的赞美。

      李翰祥风月片的五种理念 第5 传统文化

      知名指数:★★★★

      作者导演指数:★★★★★

      作为从北京南来香港的电影人,李翰祥在古装电影的世界里,打造一个理想中的古典中国。在《风流韵事》里,他描绘了唐代、北宋及近代的生活状态。在《金瓶双艳》里,更详细地还原了北宋时期的风土人情、市井文化。本片中的纳妾礼仪,《风月奇谭》和《北地胭脂》里的婚嫁礼仪、房事文化,都是李翰祥深厚文化底蕴的体现。和他的把兄弟胡金铨一样,李翰祥对每一个细节都十分考究,无论片场布景,还是各种古代艺术。因为是在北京长大,李翰祥对老北京的文化极为熟悉,从戏曲到曲艺的各种段子掌故,他随手拈来。单弦岔曲、京韵大鼓、梆子、落子,他全会,肚子里就像开了个杂货铺。在李翰祥商标式的推轨镜头下,穿屋入舍、曲径通幽,经过层层掩映的片场布景,形成缤纷的视觉意象。人在画中,呈现出充满“诗情”、“画意”的古典中国大观。返回114电影票房网

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